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<h1>版画家赵宗藻斥美术教育单一:一个老师带一群学生

本文摘要:赵宗藻以版画闻名于世,但他家客厅悬挂的大作品毕竟是上世纪70年代去富春江冶炼厂深入生活时的速写。书房的桌子上放着贴着各种型号毛笔的笔架,桌子上满的书画作品,充满了传统书画家的味道。木刻刀反而被束缚的高阁。 这可能是赵宗藻中国风格的反映。从小就不受传统中国艺术的影响,被傅抱石、潘天寿等国画大师培养的艺术家进入版画之路后,首次创造出独特的人文版画风格。1982年黄山组画的创作,超越了这种中国风格的新境界。

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赵宗藻以版画闻名于世,但他家客厅悬挂的大作品毕竟是上世纪70年代去富春江冶炼厂深入生活时的速写。书房的桌子上放着贴着各种型号毛笔的笔架,桌子上满的书画作品,充满了传统书画家的味道。木刻刀反而被束缚的高阁。

这可能是赵宗藻中国风格的反映。从小就不受传统中国艺术的影响,被傅抱石、潘天寿等国画大师培养的艺术家进入版画之路后,首次创造出独特的人文版画风格。1982年黄山组画的创作,超越了这种中国风格的新境界。

该作品在第七届挪威国际版画双年展上获奖,英国牛津大学教授、着名中国艺术史学家苏立文评价说:通过该作品,中国画家在水印技术方面关闭了新的天地,为制作现代中国式版画取得了新的突破。在绘画艺术中,赵宗藻是名副其实的多面手。在2011年浙江美术馆八十仰望赵宗藻艺术回顾展中,人们胆识到赵宗藻在版画、书法、山水画等多个领域的创作。

那一年,他教90后、00后的年轻人如何制作指墨画。他把生姜当作模特,用手指的水墨草图。

用手指画画,基础还是笔的力量,还很重视笔墨和线条。只是,手指不像笔那么光滑,反而成了笔画不出来的兴趣。

赵宗藻说。采访时,他特意带走山水、书法、指墨画的集子,向记者介绍。

拿着风信子图,他笑着说:文革期间,版画被驳回,我在家闲着没事,自学潘天寿画的指墨画。这些图都是根据家里种的花草图。那时,赵宗藻一家还住在少年宫附近的少年路上。

虽然房子很小,但赵太太非常喜欢种花。现在几十年过去了,赵宗藻还以为恋人面对阳台上的花草,画几支笔,体验一下。

人物名片:1931年出生,笔名木石,江苏江阴人。新中国第一代版画家,美术教育家之一。相继就读苏州美术专业学校、南京大学美术系,1955年转入中国美术学院。

作品《田间》被选为莱比锡世界版画比赛,作品《四季春》参加巴黎春沙龙,收藏在巴黎图书馆。仙蓬莱黄山松参加了1984年挪威第7届国际版画双年展获奖,被美国和芬兰大使馆收藏。水印木雕黄山组画,被西方艺术家称为关闭中国水印技术的新天地。从小就不受传统中国艺术的影响,被傅抱石、潘天寿等国画大师培养的艺术家进入版画之路后,首次创造出独特的人文版画风格。

傅抱石兴奋潘天寿周密,这两位艺术家对赵宗藻的影响相当快。他总是想很长时间,选择语言组织才吐出来。在描写故事的时候,他还不能铺很长的路,必须正确说明前因的结果。

也许多年的教育经验让他教了这种周密的做法。1954年,浙江美院(目前中国美院)版画系正式成立。24岁的赵宗藻受到主任张阳西的邀请,回到中国美院教书,很久没有离开了。

他和张阳西、张怀江、赵延年结构了国美版画系最重要的框架。这个人组,后来被美术界称为两张两赵。现在两张已经死了,两张赵也是老年人。

和他们一起去的是木刻版画的顶点岁月。80多年前,鲁迅引发了中国新兴木刻的潮流,很多革命艺术家投身其中,用反感的黑白木刻画描绘了现实,描绘了生动的时代。现代版画,已经不像80年前那么简单,没有时代的厚重感,没有当初那么战斗性。但是,在欧洲的一些大博物馆,如大英博物馆东方馆、巴黎艺术馆等,馆藏的中国艺术品只有版画。

赵宗藻在1979年,巴黎举办了名为中国版画50年的展览,法中友协自愿明确提出。显然,只有中国版画才能表现出半个世纪以来中国人是怎样来的。(以下记者全称记,赵宗藻全称赵。

启蒙运动父亲的药方是中医。小时候,我经常看到他给病人开处方。

他是用毛笔写的小楷书,这是我对传统文化的最初认识。记:你对书画艺术的兴趣,首先是什么时候开始的?赵:我父亲是中医。小时候,我经常看到他给病人开处方。

他是用毛笔写的小楷书,这是我对传统文化的最初认识。后来上了小学,学校有写字课,还经常举办比赛,我总是名列前茅。奖品虽然微不足道,但对孩子来说,这样的希望不足以调动兴趣和积极性。

记:绘画的兴趣也是当时培养的吗?赵:上学前抗战逃跑时,我们在江苏农村逃跑。有一次鬼子召来,大家就把家里的东西拿出来烧了,里面有学生画的美术作业。

这是我第一次看到正规化的美术作品,很讨厌。之后,我自己涂鸦,画的题材是打日本鬼子。由于现实中国军事节的失败,我的孩子不能通过画来宣泄感情,描绘了想象中的军舰、飞机、炮击鬼子。

之后,在《东方杂志》中看到名家的山水画,心情愉快,用铅笔在广告纸的背面画画。这些绘画过程使我受到中国传统山水画的熏陶,对今后的艺术创作影响也很深。记:月亮踏上美术专业道路后,哪位老师对你的影响很大?赵:在南京大学,傅抱石对我的影响相当大。

傅抱石一个接一个地描绘对象,创作时依靠感觉。他画画的时候特别兴奋,毛笔沾水调色的时候,总是放在舌头上降低,变得五颜六色。

藤黄色颜料是剧毒的,但花青可以中和,这两种颜料经常在他嘴里对冲。他有经常喝醉的方印,喝酒后创作更加兴奋,他的作品总是很生动。不受他的影响,我画山水时也不兴奋。后来到浙江美院,遇到潘天寿,他和傅抱石差不多,他特别强调用笔,画面简洁,结构周密。

这两位大师的特点很独特,我很幸运拒绝接受不同艺术风格的影响。【原创】中国气派,我从小就不受中国传统文化的影响。中国画注重含蓄,少胜多,在画内看到的限制,误解到画外的无限,是中国画艺术的最低境界。

记:你年轻时拒绝接受传统山水画的熏陶和训练,为什么开始创作版画?赵:苏州美专时,我们有同学自学木刻,当时他们画了解放前辛苦大众的生活画面。国民党政府看到这些木刻作品比看坦克更可怕,经常抓人。我的同学也被抓住了。

在那个时代,木刻的创作冒着生命危险。1946年,中华全国木刻协会举行了抗战八年的大型木刻展览,它是我第一次看到木刻的原作,以前看到的是报纸杂志上的印刷作品。这场展览震惊了我,黑白木刻表现出战争时代的现实,画面非常反感,记不住。

之后,我去南京上学,政治氛围更加浓厚,运动接连不断,我也用木刻创作投入社会。记:那个时代投身于木刻创作的艺术家很多,指出自己的特色是什么赵:文化上第一口奶是最重要的,我从小就不受中国传统文化的影响。

中国画重视含蓄,少胜多。在画中看到的限制,误解了画外的无限,是中国画艺术的最低境界。

我创作的版画作品也执着于这个境界。这是中国风格。记:如何反映这种中国风格?赵:例如,1955~1956年我创作的乡腊集会。

当时我们去了金华的农业合作社,我住在山坡上,经常能看到一群群基层干部从窗下经过,听到他们的脚步声,风中雨中来。我我的这幅画中,一群乡村干部撑着伞,回到雪地的背影。画的人没有脸,有人批评这部作品避重就轻,偷工减料。

但是,该作品参加了1957年莫斯科举办的中国现代版画展览会时,这种简洁的诗意受到莫斯科专家的称赞。记:你指出创作中仅次于的难题是什么?赵:我真的是个想法。我有版画作品《四季春》,从1958年创作到1960年完成,构想了两年,是最长的。1958年,我们去嘉兴平湖养蚕的地方乡土。

那边的养蚕基地规模非常大,场面震撼人心,甚至可以听到蚕不吃桑叶的声音。当时,为了反映农村的技术创新,我们必须创作作品,但我们已经很多次没有找到特别合适的材料上山下乡。到了1960年,我在报纸上看到了一年养蚕12次的新闻,突然启发说一年养蚕,那不是四季如春吗?所以,我把养蚕的过程和一年四季的景色带到同一幅画里,做了这个四季春。

另一部作品《中秋节》是构想时间最短的。1963年我们去舟山,到岛上正好是中秋节,晚上去赏月。结果,月亮没有看到,却看到了满天的海防探测灯。

那一刻,我想起了海防战士在岛上警卫的画面。背景是满月和探测灯。中秋节就是这样来的。

【教育】跨专业科目,每年都有一段时间,版画类的学员,可以选择权利科目其他类课程,设计、雕塑、油画都可以。这可以填补单一专业的严重不足,不利于创造力。记:你在国美教了几十年,最重视学生的素质是什么?赵:全面的素质。

我在美院的时候进入了跨专业科目,每年都有一段时间,版画系的学生,权利科目其他系的课程,设计、雕刻、油画都可以。四年后,学生可以把最重要的专业放在科目上。

这可以填补单一专业的严重不足,不利于创造力。我上学的时候,除了雕刻,其他专家都知道,特别是设计专家的类别,只学习。我的四季春是装饰画的风格。

记:你现在的美术专业学生自学有什么问题?赵:还是单一的问题。现在流行工作室制度,老师带着学生们。

这有利,但也有局限性,学生没有机会自学不同的老师。记:现代版画创作手段多样,技术条件也比以前成熟期多。你觉得怎么样?赵:现代艺术家关注自己的心和周围的东西。当然,这也体现了生活,但它可能是荒谬的,很难感动很多人,引起很多人的反响。

因此,对艺术家来说,培养正确的世界观和生活态度是最重要的。本报记者郑琳的画,酒精而不烈的描写者:姜陆,天津美院院长,中国美协版画艺术委员会主任,在别人眼中他的画,酒精而不烈的描写者:姜陆,天津美院院长,中国美协版画艺术委员会主任是赵先生,有着非常引人注目的感觉。清弱的体型,和平稳定的谈话,属于他一代知识分子的典型气质。

绘画作品是视觉的,同时也要用心读书。的确,面对艺术作品,映入眼帘的第一感觉是最重要的。但是,只要停留在这种第一感觉中,就不会忽视作品的精神内涵。赵宗藻老师的画如其人,以独特的视角呈现出富有诗意的生活场景,展现出朴素无华的审美执着。

这是一种艺术态度,可以说是一种生活态度。它似乎是一瓶醇厚而不烈的葡萄酒,引起了人们对美好生活的憧憬,就像沐浴着宁静的美丽和风一样。


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